作（zuò）为舞台表演形式（shì）的一种，舞台布景对于音乐剧的重要性（xìng）是不言而喻的。它不仅能够为（wéi）剧（jù）目创造适（shì）当的戏剧环境，更为重要的（de）是，它（tā）可（kě）以（yǐ）将剧场内短暂的瞬间变（biàn）为观众心目中（zhōng）的永（yǒng）恒。正是舞台布景的出现和发展，拓（tuò）展了音乐（lè）剧的（de）演出空（kōng）间，形象地加强了（le）时（shí）间和空间的对比，从而使音乐剧的所有舞台活动和（hé）场景得以顺利进行。

舞台布景（jǐng）设计是音（yīn）乐剧（jù）进入具（jù）体创作后极为重要的一环。舞台设计师必须要仔细（xì）阅读剧本，深（shēn）切理解（jiě）剧本，在此基础（chǔ）上，根据导演的创作思路，为音乐剧建构将来演出的空间，为演出提供（gòng）合理的调度（dù），并用艺术手段揭示剧作（zuò）的（de）内涵（hán）和意蕴。

舞台布景设计是一项综合（hé）性（xìng）的复杂工作，通常会涉及到（dào）建筑、材料、照（zhào）明、科技及美学（xué）等（děng）诸方面。它的风格和形式对于一部剧作来说至关重要（yào），能从根本（běn）上影响一部音乐（lè）剧的（de）风（fēng）格和（hé）样式。因而，导演和舞台设计师合作的默契（qì）与否，舞台布（bù）景设计的是否得当，常常会关系到剧作演出的成败。

同音（yīn）乐（lè）剧自身的发展相似，舞台布景（jǐng）也经历了（le）一个（gè）从（cóng）无（wú）到有、从（cóng）简单（dān）到复（fù）杂的发（fā）展历程。在早期的音乐（lè）剧剧目中，由于音乐剧本身剧（jù）情比（bǐ）较简单，一般（bān）只有几个场景，甚至是发生（shēng）在一（yī）个（gè）场景的独幕戏（xì），加上（shàng）一个音乐剧中（zhōng）的演员人（rén）数也比（bǐ）较少，所（suǒ）以（yǐ）舞台布景可有可无（wú），没有什么特（tè）殊的（de）要求（qiú）。

在当时，音乐剧中的舞台布景设计师也不是一个专职固定的（de）工作，往往是（shì）剧目（mù）上演之前，剧场经理觉得有（yǒu）必要（yào）进行一下舞（wǔ）台设计，才（cái）会（huì）临时找一位设计师来进行（háng）执导。但当时的（de）舞台布景设计师没（méi）有一个整体的（de）设（shè）计思路，音（yīn）乐剧（jù）对舞（wǔ）台布景也没有一个统一（yī）的要求和（hé）规范，所（suǒ）以（yǐ）舞（wǔ）台布景往往是设计师（shī）的即兴创作（zuò）。