目前，户（hù）外演出（chū）是（shì）越来越多了。其观众规模小到（dào）几百上千人，大到几万人不等。户外（wài）演出相对于（yú）室内演出，从声（shēng）场效果上来讲（jiǎng），一般较室内更容易控制：一些室内常见（jiàn）的低频共鸣、高频吸收（shōu）过（guò）多、声聚焦（jiāo）等导致的低额而无力、高频（pín）干涩发暗（àn），声场均匀度下降现象在室外则非常（cháng）容易（yì）解（jiě）决。当然这是室（shì）外扩声的优点，室外（wài）扩声也有许多不同于室内扩声的地方，其中也有许多（duō）实（shí）际问题出现（xiàn），需要（yào）音（yīn）响工（gōng）作者需以注意。下（xià）面（miàn）笔者将详细的（de）同朋友们谈谈其具体（tǐ）事项。  

前期准备：  

室外演出一般是临时搭建起来的演出系统（tǒng），其中（zhōng）涉及较多的技术含量，同时（shí）要求必须快速高质量的（de）完成，这就（jiù）要求有（yǒu）一个完整（zhěng）周详的计划方案要事先拿出来，通过多方协作方能完成。目前（qián）室外演出（chū）大致可分（fèn）为两种：一种是企、事业单位的各种文（wén）艺演（yǎn）出（chū），包括（kuò）一些运动会等（děng）等一些非（fēi）商业的文艺演出，另（lìng）一种则是以盈利为（wéi）目（mù）的的商业演出。作为音（yīn）响（xiǎng）设计人员应该根（gēn）据有关主办负责人领导或经纪人的演出要求与目的进行音响设备的定位（当然还有灯光，本文重点讨论（lùn）音响（xiǎng）部分）。比如，演出有多少观众（场地有多大），演出包（bāo）含哪些类型的（de）节目；电声乐器（qì）有多少（shǎo），声学（xué）乐器（qì）有（yǒu）多少（比如（rú）常用的木吉它、小提琴、小号、长号、二胡、萨克斯……）；还有最重要的就是（shì）主办方或商家支（zhī）付的资金（jīn）价位，这些（xiē）都是进行设备档次定位的重要（yào）依据。因为只有（yǒu）弄清（qīng）楚了这（zhè）些，才可以决定扩声（shēng）设备及周边设备的取舍（shě）。比如一般来说，千人以下的中小型演出（chū）需要的功率大约在2000——5000瓦左右，已经有较好的可（kě）懂度，几千人（rén）已经是比较大的工程了，一般需（xū）要5000——20000瓦功率才能满足，当然这都不是完全绝对（duì）的，因为音箱的灵敏度若高3dB,则功率可以成倍（bèi）减少，所（suǒ）以，一般功率容差（chà）也有较大（dà）浮动，这和你的音（yīn）响设计是（shì）分（fèn）不开的（de），设计合理当（dāng）然可（kě）以减少功放及音（yīn）箱（xiāng）的数（shù）量及档次。  

另外，由（yóu）于目前许多工程所（suǒ）需（xū）设备都是由承办方向音响（xiǎng）公司（或租赁公司、生产厂家）租用的，这其中涉及较多事项要引起我们重视（shì）：首先，一定要由主（zhǔ）办方与出租公司签（qiān）定租赁合同，内容（róng）包括租（zū）用金额、时间（jiān）期限（xiàn）、设备型（xíng）号及数（shù）量（liàng）、损坏赔偿条款、租（zū）用押金等（děng）等……，其次，详细分工各自的合（hé）作（zuò）事项，以及相（xiàng）关劳务费用。其中最引人关注的莫过（guò）于（yú）损坏赔偿问题，这个问题在（zài）合同上一定要详细标明每（měi）件设备的价格及相关（guān）赔偿金额（é），以免日（rì）后引起合同纠纷。因（yīn）为室（shì）外演出的（de）环境是非常复杂恶（è）劣的，有时难免出（chū）现这样那（nà）样的问（wèn）题。最后一件重要的事项，也是必须做到的，那就是在（zài）签订合同之前一定要与租（zū）赁（lìn）公（gōng）司的工（gōng）程技术人员及相关主管现场进行每（měi）件设备（bèi）的（de）开箱、插（chā）电检查，有问题及时提出（chū），以免合同一旦签订，运（yùn）到现场一（yī）开机才（cái）发现有问题，那（nà）可是一件麻烦（fán）的事。有些工程中主办方与租赁方公司（sī）由于（yú）经常合作（zuò），从而（ér）忽略了对合同的鉴订，这是不可取的，我们应该清醒（xǐng）认识到（dào）合同是避免（miǎn）纠纷的重要依据，因为实际（jì）工程（chéng）中烧（shāo）毁音箱、功放或其它破（pò）损的现（xiàn）象屡（lǚ）屡发生。这是我们不得不为（wéi）之关（guān）注（zhù）的问（wèn）题。  

音响（xiǎng）系统的设计  

事实上工程设计在与出（chū）租公司签订合同前设（shè）计方（fāng）案（àn）已经作好了。在这（zhè）里主要讲其常用的（de）设计方法。在室外演出，由于没有室内的近次反射（shè）声（shēng）场及混响声场，因此在功率容量计（jì）算上相对室内而言应取较大值。  

至于音（yīn）箱的摆放，大（dà）中（zhōng）型演（yǎn）出往（wǎng）往采用集中式阵列（liè）吊挂（guà）设计，以保证垂直水平范（fàn）围内的声场均匀，这种技（jì）术在（zài）目前是（shì）业（yè）界公认的较理想和成（chéng）熟（shú）的。但要指出目前普遍存在的一个（gè）现象：不（bú）管（guǎn）什么（me）箱（xiāng）子都能组成阵列！这事实上是不（bú）科学的。要知道，真正的阵列（liè）系统不但能提高声压级，均匀的覆（fù）盖近距（jù）离和远距离观众区域（yù），还能实现距离加倍声（shēng）压级只减少3dB！而且还能（néng）保证各个音箱单（dān）元之（zhī）间极小的声干涉。在如（rú）今许多厂商（shāng）融（róng）合了（le）各自专（zhuān）利技术而开发的线性阵（zhèn）列中都可（kě）以办到。这当然不（bú）是随（suí）便（biàn）什么音箱组起来都能办到的。另外，很多设（shè）计者把阵列的组成单元全部使用（yòng）同一种型号（hào）的音箱，这对超远距离是不太合适的（de）。因（yīn）为阵列中每只单元的中高频（pín）扩散角度是一定的（de），这样的阵列系统应付中近距离也许不错，但对于中远的投（tóu）射（shè）距离就有些免强了。因此，对付远距离（lí）投射，近（jìn）处的采用较宽扩散角的号角系统，随（suí）着距离的曾加，其（qí）号角的（de）扩散角度应该越来越窄，只（zhī）有（yǒu）这样，才能使声音在远距离传播中能量集中，以保（bǎo）证远处的观众仍然有很好的听音效（xiào）果(非线阵列而言)。注：现在能将低频（pín）的扩声（shēng）器有方（fāng）向性的音箱已有不少品牌，因（yīn）此，低频的扩声也应（yīng）该尽（jìn）量和高频（pín）一样遵循这一（yī）原则。  

如果您的设计（jì）方案（àn）不是采（cǎi）用这种线性（xìng）阵列方式，例（lì）如采用主扩声加辅（fǔ）助补声的方式，则补声的（de）音箱应根据其距离应（yīng）予以准确延时。一般来说（shuō），补（bǔ）声音箱（xiāng）与主（zhǔ）扩声（shēng）音（yīn）箱（xiāng）之间的前后距离大于16米，则应该加延时器，应该强调一下，若（ruò）此时（shí）不（bú）加延时，这对听众区的（de）可懂度（dù）及听（tīng）音效（xiào）果是有害的。另外注意，有些工程周围（wéi）有高（gāo）层建（jiàn）筑时，在整个扩声（shēng）场中有严重（chóng）的回声，也应引起注意。现在（zài）计算机辅助设计（CAD）技术已经相当成熟与（yǔ）普（pǔ）及了（比如相（xiàng）关软件CADP2、EASE），对付工（gōng）程（chéng）的设计与调试（shì）的运用是游刃（rèn）有余，上（shàng）面提及的阵列系统和辅助延时的计算都（dōu）可以拿（ná）他们来预测（cè）与模拟（nǐ）。

设备（bèi）的安装  

确立了扩声方式后，就可以（yǐ）进行设备的安装（zhuāng）了。首先是舞台（表演区）的（de）搭建，其（qí）次是音箱的吊装及线路（lù）的铺设（shè）。这些基础的工作一定（dìng）要作仔细，哪怕（pà）是一个螺（luó）冒（mào）的（de）减震垫（diàn）片都要上到位。要知道任（rèn）何时候（hòu）安（ān）全从来都是摆第（dì）一位的。特别是音（yīn）箱阵列系统（tǒng）的吊装，无论钢丝（sī）绳是多么结（jié）实，保险（xiǎn）键一定要挂好。同时（shí）应绝（jué）对避免水货、次品的吊装件应用。在安装过程中切不可有饶性（xìng）心理。另（lìng）外，音箱（xiāng）的吊挂角度一定要（yào）按照施工图纸（zhǐ）的要（yào）求来进行，否（fǒu）则不但无法实现预期的效果，甚至破坏（huài）整（zhěng）个声场（chǎng），给后期的调试带（dài）来（lái）麻烦。  

在设备连接之（zhī）前应确定（dìng）所有的接插件的完（wán）好无（wú）虚接（jiē）、断（duàn）路（lù）、短路现象，最好用（yòng）表测量一下，以免（miǎn）出现（xiàn）在（zài）设备的连接中（zhōng），查起来可就麻烦多了。问题出的（de）最多的是功放（fàng）与音箱之间，由于音箱线往（wǎng）往（wǎng）较（jiào）长，再加上（shàng）经常有人踩踏，所以音箱（xiāng）线的线径（jìng）尽量选用截面积（jī）较（jiào）大的优质线，而且中间（jiān）绝（jué）对（duì）不（bú）要有（yǒu）加接的现（xiàn）象，加（jiā）接的（de）结头往往是事故的罪魁祸首。至于插头，笔者建议尽量使用Neutrik规格，它的安全性及（jí）稳定性很好（hǎo），不推荐使用6.5英寸的大二（èr）芯（xīn）插头，此插头（tóu）特别容（róng）易出（chū）现脱焊、虚接（jiē）现象。另外，重要一点的是不同地区的（de）设备的接插件的冷（lěng）热地端不太一样，在所有的设备开（kāi）机（jī）之前要尽可能熟（shú）悉其说（shuō）明书以（yǐ）了解其接插件的冷、热，地端接（jiē）法，以及设（shè）备的主（zhǔ）要性能及特（tè）点，特别是功放在不同阻抗下以及不（bú）同连接（jiē）方式（shì）下的输出（chū）功（gōng）率，这对（duì）于配接音箱（xiāng）是（shì）直（zhí）接的（de）依据。  

由于是流动露出，各个设备相（xiàng）互（hù）的连接（jiē）顺（shùn）序，笔者（zhě）认为压限器的连接位（wèi）置应置应放在最后（除了（le）电子分频（pín）器之外）。这样主要是处于安全考（kǎo）虑，因（yīn）为现场环境（jìng）人员较多，由（yóu）于繁（fán）忙（máng），有时（shí）演出中不小心碰到了周边设备的某个开关或旋钮，都可能造成（chéng）事故。鉴于此，笔者也强烈建议所有的机柜应（yīng）该紧（jǐn）靠音响师，以便音响师在演出中能及时观察各个设备（bèi）的运（yùn）行状态，比如电平指示、过（guò）载报警、发热情况以及有（yǒu）无（wú）异常气味等（děng），以防设备（bèi）长期处于非正常工作状态而烧坏。 

系（xì）统调（diào）试（shì）  

设备（bèi）连（lián）接完毕确（què）认无误（wù）后，按照音源——调音台——周（zhōu）边——功放的顺序来开机。若有（yǒu）电源时序器，则应按照以上原则（zé）设定好开机顺（shùn）序。  

正式试听前，应该调（diào）好调音台（tái）每一路的（de）增益到适当电平，即：当PFL过载（zǎi）灯刚刚点亮（liàng）时，再衰减（jiǎn）6db。这里（lǐ）要（yào）强调说明一点：由于周边设（shè）备（bèi）如（rú）压（yā）限器、均（jun1）衡器、激励器、电（diàn）子分频器每个设备（bèi）都（dōu）有输（shū）入、输出电平调节旋钮（niǔ），要（yào）小心处理好它们，因为有的设备的提衰范围（wéi）很大，调不好（hǎo）轻（qīng）则使音响整体动态（tài）范（fàn）围（wéi）变窄，信噪（zào）比下降，音质（zhì）恶化，重则烧坏功放、音箱。一般经（jīng）验是（shì）：旁路每台周边设备，观察其（qí）接通与旁路时电平的大小，太大（dà）和太小都（dōu）是不（bú）可（kě）取的；另外，听其声音无明显失真与相（xiàng）位畸变（biàn），如（rú）果有（yǒu）则应对症一一（yī）分别（bié）调整（zhěng）。至于周边设备如（rú）何（hé）操作，本（běn）刊有太多的文章介绍（shào），本（běn）文不再重复。  

处于安全（quán）考虑，此时功放的增益旋钮不要开太大（dà），这时放一首自己非常熟（shú）悉的（de）曲（qǔ）子，然后对（duì）每只音箱分（fèn）别试听，若（ruò）放音（yīn）正常，则再把功放的旋钮开到最大（因事先功放与音箱的功率匹配已设计（jì）好的，可以放（fàng）心的开大。）一切都调试好后，则把调音台的主输出（Master）推子推（tuī）到Odb位置保（bǎo）持（chí）不变（以后正式演出时也不要动，除演出特殊需要外）。我们来调整系统的最（zuì）大声压级。由于先（xiān）前已（yǐ）设（shè）计好了功放（fàng）与音（yīn）箱（xiāng）的功率大小，按照（zhào）音箱的（de）灵敏度（dù）与功率大力可以（yǐ）很快算出其（qí）最（zuì）大（dà）声压级（也可以直（zhí）接查找说明书），最后算出有音箱合成声压大（dà）小有了这个数据，我们就可以找（zhǎo）到推（tuī）子（zǐ）推到（dào）最大声（shēng）压级时的位置了。快速简便的方法是：一人拿着声压计站（zhàn）在声场中距离音箱阵列4米、8米、16米任一处（视阵列大小而（ér）取之），如果（guǒ）先前所阵列计算出总的（de）最大合成声（shēng）压级是136db/米，且声（shēng）压计是放（fàng）置在（zài）距离阵列16米处，则声压计上应该可以得到112db（有的线性阵列（liè）此值应按距离加（jiā）倍（bèi）声压级（jí）减少（shǎo）3dB来计（jì）算，视（shì）具体情况而定）此时慢慢推起（qǐ）音乐直到（dào）大约112db左（zuǒ）右，记下此（cǐ）时（shí）分推（tuī）子（zǐ）的（de）位置和（hé）调音（yīn）台的总电平指示（或VU表）的分（fèn）贝数是多少，以（yǐ）后演出中，此总（zǒng）输（shū）出的（de）电（diàn）平不（bú）能超越此值（zhí）。  

最（zuì）后应该测试的（de）是声（shēng）场（chǎng）的频率特性。虽然是室（shì）外，声场特性的（de）好坏（huài）主（zhǔ）要取决于音箱的频（pín）率特性及观众的影（yǐng）响，而且现在许多音箱都有自（zì）己的专用控制（zhì）器，以弥补其音（yīn）箱（xiāng）的频（pín）响不足，但声场的频率特性测试仍然是必要的，因（yīn）为只（zhī）有通过测（cè）试及试听，才能检验一套音响系统效果的（de）好（hǎo）坏。时下最常（cháng）用的方法一般（bān）是在（zài）笔记（jì）本电脑（nǎo）上接一只高精度的专用测试话筒（tǒng），配合相关（guān）的（de）测试软件来实现，此方法即方便又准确，性价比也较（jiào）高。常用软件有（yǒu）PAS、SIA Smarrtlive等等。  

乐器效果器的调整：  

这里（lǐ）主要（yào）指（zhǐ）现今电声（shēng）乐队（duì）中的电吉它，电贝司效果器。由于这（zhè）些效果器在电声队中占有不可（kě）或缺的地（dì）位。所以本文想重（chóng）点谈谈与它（tā）们有关的注意事项。  

①由于这些效果器大（dà）都由乐手在现场演出中自己（jǐ）独立操作，一般他们都（dōu）已经（jīng）按照自己的感觉及（jí）音乐风（fēng）格事先调好了（le）。所以这项工作必须与他们协商合作（zuò）来完（wán）成。  

②失真、重金属是现（xiàn）场（chǎng）演出（chū）中（特别是摇（yáo）滚演出）用得最多的效果，乐手往往喜欢（huān）把这（zhè）两种音效的高频提升得较多（duō），一般１２db-----１６db认为那样具有良好的穿透力和（hé）刺（cì）激感。笔（bǐ）者虽然认同这种感觉，但必须指出（chū）提升量（liàng）不易超（chāo）出9db,其实就目前绝大多数的（de）效（xiào）果器来看（kàn），无论什么风格的音乐，此时，失真的（de）颗粒（lì）感已经很强了，再大就很难与其它（tā）乐器（qì）融（róng）合到一起。 

③混响与延时效果的（de）泛滥使用会破（pò）坏演出（chū）效果的声场（chǎng）层（céng）次与清晰度。这是目前乐手们（men）最易忽略的问题，他们在（zài）调试自（zì）己（jǐ）效果器（qì）音乐时，往往都是（shì）一个人、单（dān）独一把乐器进（jìn）行调试，这样就会造成听其（qí）单个（gè）声部时（shí）还不错，但现场与整（zhěng）个乐（lè）队（duì）一（yī）合（hé）时，往往不是（shì）混响或延时（shí）效果太重，就（jiù）是音（yīn）色太单薄，要（yào）么就太厚、太（tài）混浊（zhuó））因此，调（diào）音色一定（dìng）要在整个（gè）乐（lè）队排练时（shí）进行，而且最（zuì）好在即将要（yào）演出的现场进行，而且音（yīn）量大小要（yào）与正常（cháng）演出时差不多才行，因为小音量是调不（bú）出（chū）好（hǎo）音（yīn）色的。这几点都非常的重要，特别要告诉乐手更应明白（bái）这（zhè）几点，在（zài）现场演出中（zhōng）经常遇到有时（shí）盲目开很大，但仍然听不清楚，甚（shèn）至还很嘈杂，如果这样恶性循（xún）环下去，到最后，烧毁的不仅仅是音（yīn）箱了。  

④在效果器（qì）几十上百种音色中，每种不同风格（gé）的音色的音量一定（dìng）要平（píng）衡。比（bǐ）如（rú），在慢板的（de）抒（shū）情（qíng）伴（bàn）奏中的（de）吉它分（fèn）解用（yòng）音（yīn）色与即将要上华彩（solo）的旋律失真音色，这两个音色的音量一（yī）定要（yào）平（píng）衡好，否则，在分解伴奏时，伴奏音（yīn）量挺好（hǎo），但当进行solo时，失（shī）真音色就有可能突然很大（或（huò）很小）此时，音（yīn）响（xiǎng）师对这（zhè）种突发性的音色转换很难快速与准（zhǔn）确的进行（háng）操控，等你发（fā）现了再（zài）去调，可能音乐气（qì）氛已（yǐ）经脱节（jiē）了。显然事先均衡好每（měi）一种音色的音量（包括音（yīn）色）是（shì）一项（xiàng）必须（xū）的前（qián）期工作（zuò）。这也为保证演出的（de）紧凑与流畅进行提供保障，同时也大大减少了音响师的现场工作压力。

现场（chǎng）操（cāo）控  

在现场演出中，笔者想着重谈（tán）谈音响（xiǎng）师与乐队之间的配合问题。  

演出中应该给每位（wèi）乐手留有±3——5db的余量（liàng）。也即：允（yǔn）许每位乐手对自己的声部作３db的（de）提升或衰（shuāi）减（最大不超过6db）这点很（hěn）重要（yào），否则同样会发生上述情况，导（dǎo）致音箱（xiāng）效果失去平衡。很多乐手喜（xǐ）欢自（zì）己控制（zhì）自（zì）己声部的（de）音量，他们经（jīng）常说：“把我的声音开大点，由我来控制自己的大小”。从整体（tǐ）音（yīn）响（xiǎng）平衡控（kòng）制（zhì）来说，这显然是不合理的，如果那样的话，音响（xiǎng）师就无法（fǎ）控制整个声场的平衡了。他们往往希望自己（jǐ）的（de）声部要突出于别人，你刚把吉它伴奏的音量（liàng）调（diào）到合适位置，结果吉它手觉得小，他（tā）自己又把（bǎ）音量给提起来！，键盘手和贝司手更不会示弱！（别忘了，他们（men）各自（zì）可都有音量控制（zhì）器）。这样循环下去可想而知（zhī）——歌（gē）手只有大叫了（le）！记住一点：整个演（yǎn）出的最大音量基准应该以声场的传声增益（yì）为（wéi）准！说（shuō）通俗一（yī）点（diǎn），也就是以（yǐ）歌手的话（huà）筒的音量为准（包括声学乐（lè）器的话（huà）筒）。其它乐器的提衰范（fàn）围都很大，而（ér）话筒却不行。因此，演（yǎn）出中（zhōng）给每位（wèi）乐手留有动态的余（yú）量（liàng）切不可太大。值得说明（míng）一点（diǎn），由于乐（lè）手演出的位（wèi）置一般在舞台上（主音箱的后方（fāng）），所以他听到的声（shēng）音不可能是主声（shēng）场的（de）效果，因此并不准确。  

那么，如何满足（zú）乐手（shǒu）的感觉呢？乐（lè）手（shǒu）是演出的主体，良好的感觉是（shì）不可或（huò）缺的。这对于演出的返（fǎn）听（tīng）也提出了较高要求。具体方法：给（gěi）每个乐手分配（pèi）一个返（fǎn）听箱，在每（měi）个返听（tīng）箱（xiāng）中，把他的声部调成比其它的都稍大一（yī）些（这可（kě）以通（tōng）过调音（yīn）台的辅助发送来取信号），这样乐手就会有良（liáng）好的现场感觉，更有利于其充分发挥。至于鼓手（shǒu）则有（yǒu）点特（tè）殊（shū），由于对（duì）爵士鼓一般至少用四只话筒（军（jun1）鼓、脚鼓各一只、嗵鼓（gǔ）两（liǎng）只），若（ruò）此时要给鼓手（shǒu）返听（tīng），很容（róng）易发生啸（xiào）叫，因（yīn）此最好的（de）方式就是给鼓手佩（pèi）带（dài）耳（ěr）机，这样不仅有（yǒu）利于鼓手的（de）发挥，对（duì）声场也不会产生干扰。  

另外，作（zuò）为一名音响师，在演出（chū）中（zhōng）不仅要保证现场演出效果，还更应保护你所运用的设备（bèi）的安（ān）全。现（xiàn）在经常（cháng）听说有音箱被烧的现（xiàn）象，不但给给承办方（fāng）带来经济损失，也给（gěi）现场演出带（dài）来巨大麻烦，严（yán）重的甚至（zhì）中断演出（chū），后果可想（xiǎng）而知（zhī）。 

要知道，设（shè）备（bèi）的（de）安全完全掌（zhǎng）握在你的一双手上！当（dāng）然，一（yī）对灵（líng）敏的（de）耳朵（duǒ）和一个时时保持清醒的头脑也是必不可少的。比如（rú），有些系统本身设计（jì）的（de）声功率就不够，再加上此时有领导对（duì）你施压，强迫（pò）让你（nǐ）开大，此时（shí）你可（kě）要理智些！（前面说过，音箱能（néng）开多大，你心中要（yào）有数）。若（ruò）为了演出而不惜以牺牲高（gāo）昂的设备（bèi）为代（dài）价，这显然（rán）是一个错误的概念。